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胡哲栋
2019年06月18日 13:36

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口碑是显而易见的缘由。凡看过《何以为家》的观众,众口一词皆赞美。北京师范大学艺术与传媒学院教授周星用“超真实影像”来归纳该片能走遍全球的动人之处。他点出“真实”的力量:它是建立在现实基础上的家庭悲剧;主演是从难民营里找到的孩子;生活的累累伤痕赋予了剧本和演员了无痕迹的艺术真实。这些真实叠加出巨大的生命力,兼容了不同文化背景下人们的感知。而真实,源自导演娜丁·拉巴基漫长的创作过程,她花三年时间进行社会调查,用六个月拍摄了520个小时的素材,又费了两年时间进行剪辑。单是这些数据,就值得不少中国电影人停下飞奔的脚步好好想想。

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贺绍俊在当年的长篇综述中写道:“当代社会充满着变化和不确定性,这对于作家来说是一个不可忽视的刺激,敏锐的作家会在现实的不断变化中去寻找文学的新机。2017年的长篇小说证实了作家们的努力以及努力后收获的成果。”

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相对来说,《唐砖》《回到明朝当王爷之杨凌传》书粉的争议要大一些。小说《唐砖》中云烨运用现代知识改写了唐朝历史走向。原著粉认为,《唐砖》改编并不难,可是看了剧后书粉颇为失望,“男主角几乎看不到原著主角的人格魅力,在大唐能混得风生水起全靠自带的现代技能”“小说里的配角怎么都变了样程咬金、李承乾、李泰,都跟小说完全不像”。剧版《唐砖》结局里,云烨回到现代,却发现一切都是他的一个梦,如此草率的收尾实在令观众失望,难怪网友吐槽:“已把编剧拉入黑名单。”

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